Wonder Woman 1984 – Critique de la bande originale

Wonder Woman 1984 de Hans Zimmer est un retour spectaculaire à la forme de super-héros, mettant en vedette plusieurs thèmes brillants (à la fois exquis nouveaux et anciens emblématiques) ainsi qu’une abondance d’action exceptionnelle et de décors romantiques, tous liés par un thème d’amour qui est tout simplement hors de cela monde.

Ce score a été long à venir (et je semble le dire beaucoup en ce moment). Après des retards répétés et un passage majeur des cinémas aux services de streaming, la dernière suite de super-héros Wonder Woman 1984 est enfin arrivée, et avec elle vient également le retour très attendu de Hans Zimmer dans le monde de la musique de film de DC. Avec cet univers cinématographique particulier, Zimmer a commencé par composer Man Of Steel avant de passer à Batman V Superman , et c’est là que son brillant thème pour Wonder Woman a d’abord frappé nos oreilles. Rupert Gregson-Williams a ensuite repris les fonctions de notation pour la Wonder Woman suivantefilm (alors que Zimmer avait juré des scores de super-héros à l’époque), en prenant grand soin du thème de Zimmer et en présentant également quelques-uns des siens, composant globalement une partition assez solide pour le film. Pour cette suite, bien que l’homme lui-même soit enfin revenu, et pour ma part, j’ai hâte d’entendre ce qu’il fait avec la durée de près de 90 minutes de ce nouvel album. Donc, comme d’habitude avec ces critiques – assez avec l’intro, allons-y.

Themyscira ouvre la partition, et le compositeur ne perd absolument pas de temps à rétablir son excellent thème Wonder Woman – dans les premières secondes, des percussions légères commencent à jouer, et un violoncelle électrique silencieux retentit alors les mesures d’ouverture du désormais plutôt tristement célèbre motif. C’est ici que la piste prend alors une tournure stylistique assez inattendue, et particulièrement étonnante à cela. Le thème principal s’estompe et les cuivres prennent sa place, se construisant continuellement à la fois avec du volume et de l’anticipation jusqu’à ce que la musique explose alors pratiquement, avec des voix fortes et dramatiques prenant le devant et un orchestre particulièrement féroce les soutenant. Un nouveau motif pour Themyscira se présente ensuite quelques secondes plus tard, ne faisant qu’ajouter à la pure… majesté de ce morceau de musique à couper le souffle. Musicalement parlant, c’est une direction plutôt inattendue pour unLe score de Wonder Woman (ça m’a jeté, au moins) à prendre, mais un bienvenu à coup sûr. En ce qui concerne les ouvertures de bandes sonores, celle-ci est plutôt brillante. Les voix dramatiques de Themyscira reviennent ensuite dans les Jeux suivants , apportant une intensité presque d’action à la réplique accompagnée de cuivres forts et de cordes implacables. À environ deux minutes et demie, les choses s’améliorent encore, alors que le motif principal de Wonder Woman entre alors énergiquement dans la mêlée sur des cuivres triomphants. Après quelques secondes, il est ensuite rejoint par le motif Themyscira, désormais encore plus fort, et nous avons droit à un peu moins d’une minute de notation thématique particulièrement grandiose avant que le signal ne disparaisse tranquillement.

Un thème Themyscira résolument optimiste présente les sept minutes de 1984 , avec des cuivres légers et des cordes d’anticipation évoquant un sentiment de partition de film très classique – c’est drôle, c’est presque blasphématoire de dire que Hans Zimmer sonne positivement John Williams-esque ici (avec un soupçon de John Powell aussi), mais il le fait vraiment, étonnamment. Orchestre classique et optimiste, et orchestre vraiment bien fait. L’ambiance plutôt joviale s’estompe malheureusement au fur et à mesure que le signal progresse, bien que cela ne déçoive pas tant que l’action intense prend le dessus dans la moitié arrière, avec des cordes rapides et des cuivres puissants jouant plusieurs déclarations plutôt fièrement héroïques de la Themyscira et principaux thèmes de Wonder Woman. Les choses prennent alors une tournure plus sinistre dans Black Gold, avec des cordes calmes et inquiétantes et des voix plutôt fantomatiques établissant un thème assez méchant pour Maxwell Lord. Wish We Had More Time prend alors un virage pour le beau, avec deux minutes d’orchestre à couper le souffle particulièrement majestueuses introduisant un doux thème d’amour pour Diana et Steve. Je ne me souviens pas de la dernière fois que j’ai entendu la musique de Zimmer devenir aussi romantique, mais je vais vous dire une chose – je l’ai vraiment ratée. Sensationnel. Le seul problème que j’ai avec ce signal est qu’il ne dure que deux minutes. Le mystère descend alors dans la pierre, où les cordes lentes et méthodiques et l’électronique au son effrayant introduisent un autre nouveau thème au mix, cette fois pour la Dreamstone. C’est une pièce assez éthérée dans l’ensemble, même si elle ne reste pas longtemps (un peu plus de deux minutes) avant que le compositeur ne passe ensuite à introduire un autre thème dans le giron déjà thématiquement riche; Guépard . L’électronique au rythme rapide et les cordes féroces commencent les choses, établissant un ton légèrement inquiétant avant que l’électronique plus forte et malveillante ne fasse irruption dans la mêlée, prenant le contrôle presque entièrement de la piste et exigeant votre attention pendant une minute de partition méchante intensément puissante, avec le signal alors disparaissant aussi inquiétant qu’il est arrivé.

Le thème d’amour exquis de Steve et Diana revient dans Fireworks , et si vous pensiez qu’il ne pouvait pas être plus beau… vous vous êtes trompé. Encore une fois, c’est un signal extrêmement court, mais ce que nous obtenons ici, ce sont deux minutes complètes d’orchestre bruyant, tout à fait, magnifiquement romantique avec le thème de l’amour fièrement tenu haut. Les mesures d’ouverture du thème de Cheetah jouent ensuite sous une forme calme mais encore assez intense dans Anything You Want , en commençant par l’électronique grave avant de passer aux cordes inquiétantes et, vers la fin de la pièce, des cuivres de plus en plus audacieux à mesure que l’orchestre commence à se construire. à la fois en volume et en intensité. Ceci met en place ensuite l’ Open Road, lourd de percussionsplutôt bien – une pièce maîtresse d’action longue et tendue mettant en vedette le thème principal de Wonder Woman dans toute sa gloire féroce. C’est le morceau que j’attendais depuis Is She With You? de Batman V Superman , et à cinq minutes, il ne déçoit certainement pas. Là où le thème principal avait déjà été évoqué et joué en courtes rafales, Zimmer lâche maintenant simplement les contraintes et le thème disparaît, avec des résultats vraiment spectaculaires – il obtient même un peu d’extension aussi. Le thème de l’amour obtient une autre apparition bienvenue dans Sans armure, bien que cette fois sous une forme calme, presque douloureuse, avec de lentes cordes mélancoliques. Un motif Themyscira pensif apparaît également vers la fin, bien qu’il ne reste pas triste tant que l’orchestre commence à construire doucement derrière lui, faisant passer le ton de la solennité à la force. La tension est le principal séjour de la piste suivante La Maison Blanche ; une pièce maîtresse d’action de sept minutes qui se concentre fortement sur des percussions dramatiques et de construction et des éclats bruyants de cuivres inquiétants, ainsi que plusieurs interprétations rapides de l’héroïque Wonder Woman et des motifs méchants de Cheetah enfermés dans une bataille musicale tumultueuse.

Après une ouverture plutôt inquiétante, Déjà parti s’installe avec des cordes doucement romantiques jouant une interprétation particulièrement convaincante du thème de l’amour – bien que ce ne soit que le début. Au fur et à mesure que la musique progresse, des cuivres doux et des voix tranquillement solennelles commencent à apparaître en arrière-plan, se renforçant et devenant de plus en plus proéminents à mesure que la musique se poursuit jusqu’à ce que le thème de l’amour atteigne des niveaux époustouflants de splendeur musicale totale. Chaque fois que le thème est joué, je pense qu’il ne peut pas être amélioré, et ensuite il le fait simplement. Pendant la dernière minute de la réplique, les choses tournent puissamment à la déchirure, le thème de l’amour disparaissant et l’orchestre et la voix atteignant un crescendo fort et particulièrement déchirant. En résumé, un prix remarquable. Avec la romance disparaissant rapidement, l’électronique silencieuse ouverteRadio Waves – ils commencent doucement et presque en arrière-plan, et au cours des trois minutes suivantes, ils se construisent en continu, rejoints plus tard par des percussions tendues et des voix imposantes qui deviennent de plus en plus fortes jusqu’à ce que le thème principal de Wonder Woman éclate pratiquement. la mêlée avec une apparence intensément féroce. L’action frénétique prend ensuite le dessus pendant une minute avec des percussions agressives et une électronique dans votre visage retentissant quelques courtes rafales du thème de Cheetah avant que le motif Themyscira éclate alors dans le cadre, soufflant tout le reste hors de l’eau avec son interprétation épique la plus époustouflante. encore. Seigneur du désirpuis assombrit considérablement l’ambiance avec le retour du thème de Maxwell Lord, cette fois sous une forme puissamment imposante. Les cuivres bruyants et les chants chantants peignent une image musicale particulièrement malveillante du personnage, les prochaines minutes cimentant ensuite le motif avec une bonne étoffe avant que la piste ne se termine de manière poignante et inquiétante.

The Beauty In What Is s’ouvre avec détermination, avec des cuivres héroïques s’élevant par défi aux côtés de voix et de cordes particulièrement inspirantes. Pendant deux minutes et demie, l’orchestre construit comme ça, augmentant en intensité et en puissance avant de s’arrêter très rapidement, puis doucement crescendo pendant une bonne minute jusqu’à la fin de la queue. Truth ramène ensuite la partition à un tour complet, faisant écho à quelques notes tranquillement solennelles du thème de l’amour avant de sortir l’orchestre pour une finition thématique particulièrement triomphante, avec des cuivres rappelant le style optimiste de Themyscira et des percussions jouant le thème principal de Wonder Woman dans forme très héroïque. Pour clôturer l’album proprement dit, nous obtenons ensuite un long bonus dans Lost And Found, qui après quelques minutes d’accumulation orchestrale présente fièrement le thème de l’amour pour Steve et Diana pour une dernière apparition majestueuse (et heureusement longue). C’est vraiment la finition parfaite de cette partition absolument incroyable.

Dans l’ensemble, Wonder Woman 1984 de Hans Zimmer est tout ce que j’espérais, et bien plus encore . Son motif maintenant plutôt emblématique pour le personnage principal revient dans plusieurs décors d’action brillants, sans parler de l’extension et de l’extension (voir Open Road ou Truth ), et ce n’est même pas la meilleure partie de la partition. Le compositeur présente également de nouveaux motifs pour le mystérieux Dreamstone ainsi que pour les méchants Cheetah et Maxwell Lord qui sont tous franchement brillants, mais même ils sont frappés de manière assez spectaculaire par le thème d’amour étonnamment beau pour Steve et Diana. Le motif reçoit plusieurs interprétations courtes mais doucement romantiques au début de la partition (voir Feu d’artifice) avant de vraiment prendre tout son sens dans le magnifiquement tragique Déjà Gone , où les voix dramatiques et les cordes déchirantes vont tout simplement avec le thème. Tout compris, la partition a un certain nombre de mélodies étonnantes et complexes (anciennes et nouvelles), des séquences d’action hors du commun et une prouesse orchestrale globale que je n’ai pas entendue depuis quelques années de Hans Zimmer. Exquis.

Wonder Woman 1984

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