Chronique de : Wonder Woman 1984

Lorsque « Wonder Woman » est sorti en 2017, c’était une bouffée d’air frais passionnante, à la fois dans le royaume plus sombre des adaptations de DC Comics et dans le contexte plus large des superproductions estivales gonflées. Le film de la réalisatrice Patty Jenkins offrait à parts égales muscle et cœur, avec un équilibre tonal parfait entre action transportante et humour doux, spectacle éblouissant et romance charmante. L’élément crucial en son centre était l’incroyablement charismatique Gal Gadot , qui était plus qu’un étourdissant magnifique et sculptural. Elle rayonnait de bonté, de lumière et d’espoir d’une manière contagieuse, qui vous faisait croire au pouvoir des super-héros au-delà des platitudes faciles sur le fait de faire ce qui est bien et de protéger l’humanité.

Gadot reste une figure gagnante et séduisante dans «Wonder Woman 1984», et elle conserve son lien authentique avec le public, mais la machinerie autour d’elle est devenue plus grande et plus lourde. C’était peut-être inévitable, l’envie de créer une suite pour rendre tout plus sauvage et plus brutal, plus tentaculaire et compliqué. Dans le processus, cependant, la qualité qui a fait du film original un tel plaisir a été presque entièrement écrasée. Et pourtant, la fondation du scénario que Jenkins a co-écrit avec Geoff Johns et Dave Callaham , basé sur William Moulton Marston. Les personnages originaux de, est assez simple: c’est une accusation de cupidité, de notre désir légitime d’avoir ce que nous voulons et de l’avoir maintenant. L’histoire se déroule au plus fort de la consommation ostentatoire de l’ère Reagan, d’où le titre, mais le point que «WW84» fait sur la nature destructrice de l’avarice est certainement pertinent aujourd’hui.

Trop souvent, cependant, l’instinct en évoquant cette période est de se vautrer dans une nostalgie évidente – des cols sautés sur des polos pastel, un jeu Centipede à l’arcade, un libraire B. Dalton au centre commercial à trois étages très éclairé. Il y a même le montage obligatoire des vêtements pour permettre au pilote ressuscité de la Première Guerre mondiale de Chris Pine de s’émerveiller devant le ridicule des pantalons de parachute. (Aussi: breakdance! Qu’est-ce que c’est que ça?) Nous reviendrons à Steve dans la minute, et à l’idée potentiellement intrigante que représente son retour.

Mais ce qui est également décevant dans le scénario de «WW84», c’est qu’il semble appartenir à un film sorti dans les années 80. Son dispositif de conduite d’intrigue serait parfaitement à l’aise dans une comédie de haut niveau: une pierre ancienne qui vous accorde immédiatement tout ce que vous souhaitez, entraînant à la fois des détournements farfelus et des catastrophes massives. C’est une notion banale dans le sens de « Weird Science » et «Zapped !,» un récit édifiant dans lequel la réalisation fantastique ne donne finalement pas la satisfaction attendue par ses personnages.

La séquence d’ouverture du film est bien plus convaincante, un flash-back sur un moment charnière de la vie de la jeune Diana, des années avant qu’elle ne devienne Wonder Woman. En tant que fille sur l’île magique de Themiscyra (jouée une fois de plus par Lilly Aspell , bien placée et parfaitement lancée ), elle participe à un défi ardu de force et d’habileté contre des femmes deux fois son âge et sa taille. Toute cette section monte en flèche – le travail de la caméra et le montage nous placent au cœur de l’action, et la partition de Hans Zimmer nous entraîne. La mémoire établit également efficacement l’intrépidité et la capacité de Diana, ainsi que l’importante leçon qu’elle apprend sur la nature de la vérité qui deviendra pertinente plus tard. C’est le point culminant du film; rien d’autre ne lui égalera en termes de cohésion visuelle ou d’impact émotionnel.

Flash avant 1984. Diana Prince vit maintenant à Washington DC (au Watergate, de manière amusante) et travaille comme archéologue au Smithsonian, utilisant son expertise et ses compétences linguistiques pour étudier des artefacts anciens. Être sans âge fait d’elle une silhouette glamour et élégante mais solitaire. (La costumière Lindy Hemming joue de la taille de Gadot et de l’héritage de son personnage en la plaçant dans des tenues majestueuses et drapées qui soulignent sa longueur.) Nous voyons Diana assise seule à une table dans un café en plein air, souriant aux passants, aspirant à faire un connexion. C’est le moment le plus émouvant du film.

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Ainsi, quand la nouvelle collègue de souris, la Dre Barbara Minerva, arrive et demande docilement si elle aimerait déjeuner, Diana ne sait pas trop comment répondre car elle n’a pas vraiment d’amis. Mais les deux se sont vite entendus, car Barbara est également inadaptée à sa manière. Kristen Wiig est subtilement hilarant dans ces premières scènes en tant que chercheur doucement maladroit et chaleureux. La chimie qu’elle et Gadot partagent lorsqu’ils se rencontrent pour prendre un verre à l’heure de l’apéro, le Washington Monument brillant derrière eux au loin, m’a fait souhaiter qu’ils jouent à la place dans une comédie de copains dépareillée. Le rôle permet à Wiig de livrer ses lignes avec l’impasse sournoise et autodérision qui est sa marque de fabrique; cela semble sans effort mais nécessite en fait une précision extrême. Mais la regarder s’étirer et devenir une figure méchante au fur et à mesure que le film progresse a ses propres joies. C’est un énorme changement de rythme pour la comédienne, et elle se montre à la fois physiquement et émotionnellement.

Vous voyez, Barbara met la main sur une pierre mystérieuse qui entre dans le laboratoire, qu’elle et Diana déterminent qu’elle est celle qui accorde un souhait au porteur. Diana souhaite pouvoir à nouveau être avec son amour, Steve Trevor de Pine, maintenant décédé depuis sept décennies. Barbara souhaite qu’elle puisse ressembler davantage à Diana: confiante, forte, sexy. Mais alors – comprenez ceci – toute une autre personne entre dans le laboratoire sous prétexte d’être un bienfaiteur, alors qu’il veut réellement la pierre pour ses propres fins néfastes. C’est Pedro Pascal en tant qu’escroc de télévision aux cheveux moelleux Maxwell Lord, un faux magnat du pétrole promettant la prospérité aux masses. Fabriquant une façade riche et vivant au-dessus de ses moyens, Maxwell Lord est un archétype de l’époque. Mais au-delà de sa soif éhontée de pouvoir et de respect, il n’y a pas grand chose à ce personnage, et le portrait de Pascal devient de plus en plus caricatural. Artiste sensible, il a eu l’occasion de montrer plus de portée sous son casque et son armure en acier Beskar sur «The Mandalorian».

Wonder Woman 1984 review – the superheroine 2020 needs | Superhero movies |  The Guardian

La majeure partie de la durée excessive de la «Seconde Guerre mondiale» est consacrée au chaos qui s’ensuit lorsque l’accomplissement des souhaits se déchaîne. Le script serpente maladroitement entre ces trois personnages alors qu’ils explorent leurs nouveaux pouvoirs ou les conséquences de leurs choix. En cours de route, les règles pour souhaiter sur la pierre changent de la manière qui convient pour que l’intrigue continue de fonctionner. Mais des moments vraiment passionnants émergent sur le chemin de l’apogée génériquement brillante et bruyante, y compris une poursuite palpitante à travers le désert égyptien qui permet à Diana de révéler à la fois sa débrouillardise et sa gentillesse. Et la transformation de Barbara de scientifique sans prétention à séductrice est un plaisir à voir, principalement parce que l’évolution de ses vêtements et de ses cheveux est si grande et qu’elle semble s’amuser le plus à l’écran.(On ne peut pas en dire autant de Gadot et de Pine cette fois, dont la connexion est étrangement inerte malgré le caractère poignant potentiel d’être réuni avec votre seul véritable amour.) Bien sûr, Barbara se transforme finalement en la méchante bande dessinée Cheetah et ressemble à un réfugié de « Chats », mais jusque-là, son arc est l’élément le plus intéressant du film.

À la fin de cet incendie de Dumpster d’une année, cependant, « Wonder Woman 1984 » offre une évasion bienvenue, ainsi qu’un message d’espoir bien nécessaire. Nous prendrons ces diversions là où nous pouvons les obtenir ces jours-ci, soit dans un théâtre, soit depuis la sécurité de votre canapé à la maison. C’est bon. Parfois, il monte même en flèche. Mais cela aurait pu être merveilleux.

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